"CHI L’HA VISTO" ARTE di Gigliola Tallone.

"CHI LI HA VISTI" QUADRI

Alcuni dipinti di Cesare Tallone restano ancora classificati “di ubicazione sconosciuta”.

Tutti i dipinti qui sotto riprodotti sono pubblicati sulla monografia “Gigliola Tallone Cesare Tallone Electa 2005.”
Qualora lo desiderassero, gli attuali proprietari sono pregati di contattare l’archivio

Curatrice Gigliola Tallone



il pittore in erba 1883c.


Giovane signora seduta, 1884

Lyda Borelli, 1911

profilo di donna, 1879

ritratto di signora, 1902

fiori, 1905 c.

9 dicembre 2011

Cesare Tallone e Antonio Mancini: una tela per due

Cesare Tallone, Ritratto virile, firmato b/d “Roma 1885 C. Tallone”, olio su tela, cm.71 x 45.



Antonio Mancini, Modella in costume ciociaro, firmato b/d “A Mancini”, 1885 circa, olio su tela, cm. 48 x 37.

IL 9 luglio di quest’anno avevo inserito nel sito solo il ritratto di Cesare Tallone, chiedendo, come uso fare in questo sito riservato allo scopo, di darmi una mano a riconoscere la persona raffigurata. A qualche mese di distanza, l’occasione offertami di collaborare all’interessante mostra monotematica svolta alla Galleria Bolzani di via Morone 2 il 6 ottobre 2011, mi permette di circostanziare il personaggio effigiato da Tallone, rimasto finora senza identità.
Il titolo emblematico della mostra era L’identità dell’effigiato. Cesare Tallone e Antonio Mancini: un enigma tra Milano e Roma.

Il ritratto col titolo Studio di figura virile eseguito da Tallone era già noto per essere stato inviato alla mostra commemorativa di Tranquillo Cremona al Castello Visconteo di Pavia il 1938 Mostra delle opere di Tranquillo Cremona e dell’arte lombarda del suo tempo, e pubblicato nella monografia di Somarè delle edizioni dell’Esame del 1945, tav. 65, col titolo Ritratto virile, senza accenno al dipinto sul retro di Mancini.
L’avvenuta conoscenza della rara coincidenza nella stessa tela di due opere, quella di Tallone e quella di Mancini, mi ha condotto immediatamente a supporre che Tallone avesse ritratto l’amico, come ho ipotizzato nell’intervento, stampato per l’occasione della mostra dell’ottobre 2011.
La mia ricerca si è naturalmente incentrata sui numerosi autoritratti di Antonio Mancini, dai quali sono evidenti le caratteristiche somatiche molto simili a quelle del personaggio ritratto.
Mancava però una riproduzione di un suo autoritratto molto vicino all’anno 1885 in cui Tallone aveva firmato la tela.
Autoritratti da giovane, con capelli ricciuti e ritratti di molti anni posteriori, se convincevano me e pochi, però prestigiosi occhi, che Tallone avesse ritratto proprio Mancini, non convincevano a sufficienza altri sguardi. Mio nonno Cesare e poi il figlio Guido dicevano: “Tutti guardano, pochi sanno vedere”.
Ora, a pochi mesi dalla mostra, una riproduzione di un autoritratto del 1882, dimostra che Mancini era già stempiato e con un bel paio di baffi, proprio come viene ritratto da Tallone.
Dopo il ricovero psichiatrico al manicomio provinciale di Napoli dall’ottobre 1881 al febbraio 1882, Antonio si sposta a Roma. Brevemente, poiché ho ampiamente trattato di Tallone e Mancini nella mia monografia Cesare Tallone, Electa 2005, ricordo qui che Tallone e Mancini hanno stretto amicizia a Roma, in occasione dell’Esposizione Nazionale delle Belle Arti in Roma del 1883, anno del debutto che ha premiato di grande sucesso Cesare Tallone e visto Mancini espositore dopo il ricovero di Napoli. Mancini dal gennaio 1883 era ospite di Guido Boggiani - intimo amico e compagno di studi di Tallone a Brera - a Roma in via Margutta 17, mentre Tallone aveva studio in via San Nicolò da Tolentino 72, e ambedue si frequentavano anche agli studi Story, insieme a John Singer Sargent, amico di entrambi. Sicuramente Tallone e Mancini hanno avuto altre occasioni di incontrarsi spesso a Roma fino al 1885, anno in cui Tallone vince la Cattedra dell’Accademia Carrara di Bergamo, già avviata con successo la carriera di ritrattista a Roma e in altre mostre a Milano e Torino.

E non mancheranno a posteriori altri incontri a testimonianza dell’amicizia: Mancini va a trovare Tallone a Bergamo e Tallone invia il suo allievo Giovanni Trussardi Volpi a Roma presso Mancini, quando termina gli studi con lui il 1898.

Invito ad osservare la didascalia, dove si nota che le misure dei due dipinti sono diverse.
Infatti, allo scopo sono state apposte due cornici, una per inquadrare la figura di Ciociara di Mancini, e l’altra per il ritratto eseguito da Tallone. Il bozzetto di Mancini, eseguito in senso verticale, è alto cm. 48, mentre l’altezza della tela è di 71 cm.

Forse Antonio aveva pensato di eliminare l’eccedenza della tela non dipinta ma già preparata, come sembra indicare quella linea tracciata sotto la firma, visibile sotto la cornice. Io credo che Tallone abbia usato il retro della tela già dipinta in precedenza da Mancini. A quei tempi le tele erano preziose per gli artisti; Cesare potrebbe aver detto all’amico: aspetta che ti faccio il ritratto!
Non è singolare poi, che Tallone non indicasse il nome della persona ritratta, come ha fatto per molti ritratti estemporanei di amici pittori, individuati solo da documenti esterni, per il tormento di noi ricercatori.
Nel caso che altri illustri esperti avvallino la mia ipotesi, ma in tutta sincerità e con non poca soddisfazione mi sento di dire la mia certezza, in futuro potremo dare il definitivo titolo all’opera di Tallone: “Ritratto di Antonio Mancini”.

Gigliola Tallone

ALLIEVI

O meglio chi li ha visti? Nel difficile intento di riconoscere almeno alcuni degli allievi di Cesare Tallone, chiedo aiuto ai visitatori del mio sito, discendenti di questi ragazzi artisti. Questa pagina sara’ inoltre dedicata a raccogliere notizie e risolvere quesiti ancora irrisolti, nell’impresa di fare chiarezza di un periodo lontano ma non dimenticato. Grazie, Gigliola Tallone.
Per agevolare la ricerca inserisco gli elenchi degli alunni, da me trascritti dai registri ufficiali di Brera che non ho potuto inserire, se non in parte, nella mia monografia di Cesare Tallone, Electa 2005
Chiedo umilmente scusa per gli eventuali errori di trascrizione.

P.S.
Per chi volesse controllare di persona, ecco i suggerimenti:
chiedere il permesso di consultare i registri all’Archivio. Attendere pazientemente anni o mesi secondo la sorte. Disporre di occhi acuti e di tempo illimitato.
Questa frase e’ accompagnata da risate e applausi degli amici Vespasiano Bignami (di cui vi consiglio caldamente il libro d’oro dell’indisposizione artistica)e Cesare Tallone dal paradiso dei pittori antiburocratici.
Questa la situazione prima dell’avvento del Prof. Valter Rosa, cui mi sono rivolta per una ricerca il 2007, subito accolta.
A lui va il merito d’aver apportato uno spirito di sollecita e intelligente collaborazione, merito ancor più encomiabile per la sua dedicazione volontaria.
Al prof. Rosa va tutta la mia stima, espressa a parole e qui estesa, scusandomi per il ritardo, addì Luglio 2008.

1908-1909 Scuola Speciale Pittura
Caprotti Guido , Bernasconi Fausto , Frisia Donato ,Carpi Aldo ,Funi Virgilio, Zaninelli Carlo* (I sc.spec pitt)/, Baruffi Ferruccio, Pasetti Antonio, Fratino Cesare, Bresciani Archimede, Giordani Italo * , Somazzi Leopoldo*
Farina Pietro,Santagostino Silvio , Cifani Domenico , Bonzagni Aroldo(II sc spec Pitt.)
*(Somazzi Leopoldo(sul Bignami vi e’ un Galeazzi Leopoldo) e Giordani Italo nei registri risultano iscritti al II spec pittura, potrebbe essere un errore di trascrizione nei registri, perche’ non troviamo i nomi negli anni precedenti (neanche quello del Galeazzi)./ Zaninelli Carlo nel registro e’ iscritto a sc.spec nudo,e’ un errore di trascrizione, poiche’ e’ iscritto alla scuola obb. del nudo nel 1907, nei due anni successivi nei registri e’ ancora iscritto al nudo,mentre si tratta del I e II sc spec Pittura)
Salietti Alberto si iscrive al I corso Comune.

1908-1909 Scuola obbligatoria Nudo
Montanari Giuseppe, Cantoni Giulio,Carrera Giuseppe*,Piaggi Alfredo,Calori Giovanni, Zaninelli Carlo,Galli Emilio,Guindani Giuseppe,Rodella Gustavo,Marzola Renato,Solari Francesco,*Barella Giovanni,Soave Medardo*Molinari mario,Parravicini Persia Antonio,Mengaldo Francesco, Giovannini Carlo* Fumagalli Eliseo,
*Solari Francesco, Soave Medardo, Carrera Giuseppe, non risultano iscritti ai corsi successivi di pittura:errore di trascrizione nei registri o ritiro?).

1909-1910 Scuola speciale Pittura
Fumagalli Eliseo ,Galli Emilio , Rodella Gustavo ,* Marzola Renato,Piaggi Alfredo (I sc.spec.pitt.) //Caprotti Guido , Frisia Donato, Bernasconi Fausto, Carpi Aldo, Funi Virgilio.(IIsc.spec pitt.).
*Rodella Gustavo non risulta iscritto al successivo corso di pittura.

Tallone Guido(11-5-1894)e’ iscritto al I corso Comune (1907-1909 Sc Artefici di Brera)
Salietti Alberto II corso Comune
Chiattone Mario e’ iscritto al III Comune.

1909-1910 Scuola Obbligatoria nudo
.Lombardi Amleto, Zaninelli Carlo,Marchesi Guido,Passamai Giovanni*, Tenconi Angelo*Tomo Eligio,* Montanari Giuseppe*,Pirovano Giovanni,Paracchini Giacomo,Regorda Giovanni,Raimondi Arnaldo,Genoni Ernesto,Mazzola Enrico, Molinari Mario, Monti Tiziano
*Tomo Eligio,Montanari Giuseppe ,Passamai Giovanni,Tenconi Angelo non risultano iscritti nei due successivi corsi di pittura , errore o ritiro?

1910-1911 Scuola Speciale Pittura
Pirovano Giovanni , Paracchini Giacomo, Lombardi Amleto,Marchesi Guido ,Zaninelli Carlo ,Bonatti Vittorio *,Borsani Riccardo* Borasio Guido,Genoni Ernesto , Regorda Giovanni ,Raimondi Arnaldo (I sc spec. Pittura) // Marzola Renato ,Rodella Gustavo ,Fumagalli Eliseo , Galli Emilio,Grignan Alessandra*,
*Grignan Alessandra e’ iscritta nei registri nel II Spec Pittura, (Respighi Luisa Sc. Obb. Nudo) si tratta probabilmente di errore di trascrizione sui registri, o di una eccezione,poiche’ fino al 1915 alle donne era interdetta la scuola speciale di pittura e il nudo obbligatorio // Bonatti Vittorio,Borsani Riccardo, non risultano l’ anno successivo.
Tallone Guido iscritto al II corso Comune.

1910-1911 Scuola Obbligatoria Nudo
Vicini Aldo, Andreoletti Carlo, Moroni Giuseppe*,Grossi Giovanni ,Borasio Guido, Cordone Valentino, Chiattone Mario ,Minunzio Giuseppe,Lombardi Amleto, Durak Adalberto, Rivolta Arturo,Respighi Luisa
*Moroni Giuseppe non risulta iscritto nei successivi corsi di pittura

1911-1912 Scuola speciale Pittura
Chiattone Mario* ,Cantoni Giulio* Borasio Guido , Mazzola Enrico, Rivolta Arturo*Belloro Giuseppe*, Minunzio Giuseppe (I sc.spec. pitt) //Pirovano Giovanni,Marchesi Guido,LombardiAmleto,Raimondi Arnaldo,Grossi Giovannino,Zaninelli Carlo,Regorda Giovanni (II Sc.Spec.Pitt.)
*Chiattone Mario, Cantoni Giulio,Rivolta Arturo,Belloro Giuseppe, non risultano iscritti l’anno successivo
Tallone Guido iscritto III corso Comune.

1911-1912 Scuola Obbligatoria Nudo
Mantegani Angelo,Salietti Alberto,Parini Dante*,Vassalli Pompeo*,Pola Giovanni,Gibelli Francesco,Baruffi Andrea,Mazzotto Rocco*, Cogliati Maurizio, Azzi Mario*,Mazzola Enrico,Mondinari Luigi,* Bargigia Francesco*
*i nomi segnati cn l’asterisco non risultano in anni successivi
(Nel registro del 1911 molti alunni non superano l’esame di ammissione

1912-1913 Scuola speciale Pittura
Pola Giovanni , Mazzola Enrico , Salietti Alberto Penco Flaminio ,*Cogliati Maurizio , Gibelli Franco ( I sc.spec.pitt) // Minunzio Giuseppe ,Bonatti Vittorio ,Rivolta Arturo (II sc. Spec pitt.)

1912-1913 Scuola Obbligatoria Nudo
Tallone Guido, Ramelli Maurizio ,Angelo Mantegani , Agnoli Edoardo,Baruffi Andrea, Masciocchi Rinaldo, Motta Luigi.

1913-1914 Scuola Speciale Pittura
Tallone Guido ,Masciocchi Rinaldo ,Motta Luigi , Agnoli Edoardo , Baruffi Andrea (I sc.spec. pitt.) // Pola Giovanni ,Penco Flaminio ,Mazzola Enrico , Gibelli Francesco , Mondinari Luigi, Salietti Alberto , Cogliati Maurizio (II Sc. Spec.pitt.)

1913-1-914 Scuola Obbligatoria Nudo
Sandri Gino, Polenghi Pietro*, Antonioli Francesco*, Gussoni Vittorio*,Quintavalli Noel*,Leonicini Leo*
*i nomi segnati con l’asterisco non si trovano piu’ iscritti alla scuola Spec. Pitt. dell’anno seguente.

1914-1915 Scuola Speciale Pittura
Sandri Gino ,Mari Alfredo* (Isc.spec.pitt) // Motta Luigi,Baruffi Andrea, Tallone Guido ( II sc.spec.pitt.) Mario Maserati (da anni precedenti)
*Mari Alfredo non si trova sul registro della Scuola Obb.Nudo anno precedente

1914-1915 Scuola Obbligatoria Nudo
Raffaldini Arturo, Galimberti Giuseppe,Pech Giuseppe, Ferrero Ugo,Tagliabue Carlo,Pozzi Giov.Oreste


POI SCOPPIA LA GUERRA MONDIALE...

Gigliola Tallone luglio 2011

POLIBIO REDUZZI

SCUOLA OBBLIGATORIA DEL NUDO 1905-1906

UN ALTRO ALLIEVO RITROVATO

Ringrazio il signor Guido Abate, che si definisce “pittore per hobby”, e che evidentemente condivide la passione per l’arte del cugino della madre Polibio Reduzzi, allievo di Cesare Tallone.
Ed ecco che ha dato ancora frutti la mia idea di riportare nel sito i nomi di tutti gli allievi, non solo i famosi ma anche quelli dimenticati, procurandomi la stessa emozione che provai in quei mesi in cui con pazienza infinita ho cercato nei registri dell’archivio di Brera tutti i nomi degli allievi di Tallone, trascrivendoli senza fare distinzione tra quelli noti e gli altri.
Dopo Emma Nessi (in questa sede) ed Edmondo Maria Virga (in “Chi l’ha trovato Arte”), ecco il terzo allievo ritrovato, non solo un nome, Polibio Reduzzi, ma un volto, una storia e una parte della vita di Cesare Tallone, che amava tutti i suoi allievi indistintamente.
Qui vediamo un autoritratto di gran fattura: un altro allievo di talento che potrebbe aver avuto una brillante carriera che la terribile guerra ha distolto da quella strada come professione, senza rompere l’incanto che provava per la pittura.
Lo immagino mentre dipingeva quando ne aveva l’estro, ricordando con affetto e nostalgia i bei tempi di Brera con i suoi compagni e il suo professore, memore dei sogni e i progetti per il futuro…Assorto nella pittura, sará forse per un poco riuscito a dimenticare quella sanguinosa guerra, per lui tanto traumatica.
Trascrivo qui la breve biografia di Polibio Reduzzi, che gentilmente il suo discendente mi ha fatto avere.

Ho casualmente incontrato il sito ufficiale del grande maestro Cesare
Tallone curato da lei signora Gigliola Tallone e, leggendo in questo sito ho
trovato con piacere il nome di Polibio Reduzzi il quale era cugino di mia
madre. Nel 1905/6 frequentava ancora l'accademia di Brera (dove ricevette
due borse di studio ) diretta appunto dal maestro C. Tallone. Polibio in
quell'anno frequentò la scuola obbligatoria di nudo con Carlo Carrà.
Anche Polibio (di cui le invio un suo autoritratto giovanile) come C.Carrà
fu attratto dalla grande guerra, prima i due furono interventisti conoscendo
anche Cesare Battisti, poi, una volta arruolatisi conobbero la grama realtà
che ogni guerra purtroppo presenta.
Mentre Carrà si riprese dopo un ricovero ospedaliero continuando in seguito
a dedicarsi alla pittura: Polibio, che fu ferito in battaglia ma, la ferita
maggiore l'ebbe nella sua psicologia, una volta ristabilitosi non volle mai
più incontrare ne Carrà ne altri artisti.
Continuò la sua vita rifugiato in famiglia con le sue sorelle Rosina e
Letizia che gestivano come si direbbe oggi: un piccolo supermarket,
dipingendo capolavori quando ne aveva l'estro.

Guido Abate

Gigliola Tallone sett. 2011
I gemelli Carlo e Luigi Rigola alla Scuola Libera del Nudo
ritrovati volti e storie da non dimenticare

Carlo e Luigi Rigola nel loro studio di Milano con uno scultore non identificato

I gemelli Luigi e Carlo Rigola nascono a Milano il 27 luglio 1883 in una famiglia della media borghesia milanese. Frequentano la Regia Accademia di Belle Arti in Milano (Brera) e qui si diplomano il 1904 con lo scultore Lodovico Pogliaghi, del quale diventano ben presto gli allievi prediletti. Egli seppe riconoscere e apprezzare la loro sorprendente abilità tecnica, tanto da sceglierli come collaboratori nella realizzazione di opere straordinarie. Mi piace qui sottolineare che Tallone considerava Pogliaghi, suo compagno di studi alla scuola del Bertini “come un fratello”.
Contemporaneamente agli studi ufficiali, i Rigola seguirono i corsi della “Scuola libera del nudo”. Nei registri di Brera da me consultati, cosí compaiono iscritti alla Scuola libera del nudo:

1904 Rigola Carlo e Rigola Luigi da anni precedenti
1905 Rigola Carlo e Rigola Luigi da anni precedenti
1906 non risultano iscritti
1907 Rigola Carlo e Rigola Luigi da anni precedenti
1908 non risultano iscritti
1909 Rigola Carlo da anni precedenti.

È da evidenziare la loro frequentazione a questi corsi liberi, a cui Cesare Tallone prestava gratuitamente il suo insegnamento alternandosi con altri colleghi. Come riportato nei registri, i Rigola frequentarono la Scuola Libera del Nudo prima del diploma e, per alcuni anni, dopo la loro licenziatura a Brera.
La Scuola Libera del Nudo appare nei registri solo dall’anno 1904, ed era frequentata da allievi regolari e liberi iscritti. Era tale l’affollamento, dovuto alla grande fama di Tallone, che talvolta gli alunni regolari e quelli di altra provenienza provocavano risse per avere un posto. La fama dell’insegnamento di Tallone, proveniente dalla Carrara a Bergamo, ove aveva diretto la cattedra del nudo e pittura dal 1885 al 1899, attirava frotte di giovani talenti alla sua scuola a Milano. Non estraneo a questa fama era l’affezionatissimo allievo Giuseppe Pelizza da Volpedo, il cui pensiero la stampa bergamasca aveva ampliato: "delle regole del buon disegno e della maschia pittura fu l'unico tra i miei maestri".
In quell’Accademia provinciale, quasi solo dedicata alla copia di soggetti religiosi, Tallone aveva portato una ventata di innovazione, se non una vera rivoluzione, insegnando a copiare dal vero e dalle statue a grandezza naturale, aprendo la sua scuola ad allievi privati e alle donne, accompagnando per la prima volta gli allievi alle mostre importanti, in particolare a Milano e Venezia, procurando loro di osservare e copiare dal vero opere di maestri contemporanei che portava con sé, come opere di Michetti, e di maestri antichi, come le incisioni di Holbein, che aveva acquisito a Londra e ottenutone il rimborso dalla Carrara come materiale per l’insegnamento.
A Brera, che Tallone considera in una lettera “l’Accademia di Milano é ora la piú importante del regno”, il suo insegnamento e la sua liberalitá attiravano moltitudini di artisti, e non é un caso che i futuri fondatori del Futurismo siano usciti proprio dalla scuola di Tallone, che voleva per sé e per i suoi allievi la libertá di scegliere secondo le proprie inclinazioni. Dava ai suoi allievi gli strumenti necessari, senza privarli della loro personalitá, sottolineando l’enorme importanza del disegno a grandezza naturale per lo studio dell’anatomia, e ne abbiamo piena conferma nei lavori di questi due scultori gemelli.

Carlo e Luigi Rigola “Satiro” gesso.

I gemelli Rigola Luigi e Carlo, nel 1908 collaborarono alla modellazione delle porte centrali del Duomo di Milano, come riportano Aldo Carpi e successivamente Rossana Bossaglia.
Nel 1910 sono nel Duomo di Genova, San Lorenzo, dove realizzano le grandi figure degli Angeli della Cappella Cybo, e successivamente nel Duomo di Chiavari con gli scenografici stucchi delle lesene.
La stretta collaborazione con Pogliaghi li porterà alla modellazione degli Angeli portalampade della Basilica del Sacro Cuore di Bussana e dei porta candelabri nel Duomo di Pisa.
Nel 1910 il grande gruppo della Concordia per l’Altare della Patria a Roma e la Pietà per la Cappella Espiatoria di Monza.

Carlo e Luigi Rigola, fonderia di Cantú.

L’apertura della loro fonderia a Cantù (Como) permette la produzione di bronzi decorativi per mobili.
Nel 2008 il Comune di Cantù allestisce una mostra a loro dedicata corredata da un volume.
Tra le opere esposte anche il gesso di una formella delle porte centrali del Duomo e i gessi della base dell’Altare Maggiore del Duomo di Milano in prestito dalla Veneranda Fabbrica.
Ringrazio i discendenti dei gemelli Rigola, Anna Rigola e Carlo Marelli, che hanno avuto la passione di ricordare questi valenti scultori altrimenti dimenticati. A loro devo la maggior parte di informazioni riportate qui letteralmente, cui aggiungo la notizia della scuola del nudo con Tallone, riportata da me con altrettanta passione dai registri di Brera.
La loro vita artistica è ampiamente riportata nel sito "http://www.carloeluigirigola.it"

CHI LE HA VISTE?

Poche sono le donne iscritte ai corsi regolari, mentre Tallone accettava le allieve nella scuola privata del suo studio a Brera, talvolta negli suoi studi privati, dove potevano studiare il nudo da modelli. (vedi Amalia Pirovano, Valero Maria) Curiosamente troviamo l’anno 1910-1911 due donne iscritte ai corsi regolari Respighi Luisa sc.reg.nudo e Grignan Alessandra Secondo speciale pittura) non appaiono negli elenchi degli anni precedenti o seguenti. Si tratta di errore o di eccezioni?
Solo dal 1915 le donne possono iscriversi ai corsi regolari.

Negli elenchi successivi compaiono i nomi di alcune donne, in particolare Valero Maria (Marussita) viene ammessa su consiglio di Tallone che la seguiva gia’ nel suo studio privato di Corso Garibaldi. Tra le allieve private si ricorda Amalia Pirovano, che Tallone ritrasse ( il dipinto si trova nella Pinacoteca di Brera insieme a quello del marito Alessandro Pirovano, omonimo ma non parente. Ed Emma Nessi, nipote di Cesare castagna, che fu da lui ritratto nel 1906
Qualcuno le ha viste?

Emma Nessi, allieva dello studio privato di Cesare Tallone

Emma Nessi fu allieva privata di Cesare Tallone nello studio interno all’Accademia di Brera. Si tratta probabilmente degli anni vicini al 1906, data del ritratto dello zio di Emma Cesare Castagna, scelto da Tallone per l’Esposizione del Sempione, Milano 1906, insieme ad altri quattro ritratti (Gigliola Tallone, Cesare Tallone, Electa 2005, p. 64).
La bella fotografia inviatami dai discendenti è il primo riscontro al mio appello “Chi le ha viste?”. In attesa di notizie anagrafiche, ho il grande piacere di mettere nel sito la foto della giovane Emma Nessi mentre ritrae un personaggio dannunziano, di cui si disconosce il nome. Come si può apprezzare, è evidente il talento dell’allieva, e l’impronta dell’insegnamento del suo maestro.
La foto è interessante anche per il particolare della tavolozza di grandi dimensioni inventata da Cesare Tallone. Come si nota, non c’è il buco per il pollice, mentre l’impugnatura, a forma di maniglia, era fissata nel retro della tavolozza. Nella foto (particolare) di Tallone del 1906 si può vedere la mano del pittore sotto la tavolozza. Talvolta faceva costruire anche un modello con due cinturini di cuoio da legare all’avambraccio sinistro, per avere più mobilità e usare la tavolozza anche in senso perfettamente orrizzontale. Le grandi dimensioni erano volute rigorosamente da Tallone, che ne trasmette l’importanza agli allievi, per distribuire i colori puri a distanza l’uno dall’altro, in modo di non sporcare i colori, ed avere al centro molto spazio per l’impasto.



Cesare Tallone (particolare) 1906.



Cesare Tallone mentre ritrae la figlia Irene, 1896 ca.



Nello studio di Cesare Tallone di Corso Garibaldi, 1906: Cesare Castagna (di profilo, secondo da sin) con altri ospiti. Si riconoscono da sinistra i ritratti di Rocco Gritti (seminascosto dietro al giovane), della Marchesa Clerici, di Maria Gritti (sotto Tallone che posa dietro una cornice), di Cesare Castagna, Lina Cavalieri e altri due ritratti virili.



1915-1916 Scuola Speciale Pittura
Galimberti Giuseppe,Bocchi Attilio,Raffaldini Arturo,Polpatelli Mario ,Cisari Giulio ,Agostoni Maria,Valero Maria,* Mazza Aldo*(I Sc.Spec.Pitt)
*Mazza Aldo sul registro dicitura “licenza pittura”(non e’ iscritto nei corsi precedenti)
*Valero Maria, nata a Pietrogrado (2-11-1887)Studi da percorrere:pittura, decisione del consiglio dei professori del 13 gennaio 1916(N.A. Allieva privata di C.Tallone, che propone all’ammissione).

1915-1916 Scuola Obbligatoria Nudo
Carozzi Cristina, Grazioli Virgilio,Meneghini Ruggero,Gagliardi Giuseppe,Abbondio Fiorenzo, Tradico Enzo, Baccarini Lino,Arioli Fioravante, Biglia Maria.

Dal 1916 al 1919 non esistono registri per periodo guerra.

SCUOLA LIBERA DEL NUDO

Tutti potevano liberamente iscriversi. Cesare Tallone prestava gratuitamente il suo insegnamento a turno con altri professori tra i quali Vespasiano Bignami. La fama di Cesare Tallone attiro’ un numero altissimo di iscritti. Molti allievi erano della scuola regolare e altri liberi iscritti, talvolta insorgevano conflitti…

Nei registri ufficiali dall’ottobre dell’anno 1904 compaiono gli elenchi della Scuola Libera del nudo / dal 1904 al 1916 gli iscritti sono 384.

Allievi della Scuola Libera del Nudo (elencati anche dal Bignami)che non risultano iscritti a corsi regolari.
Massetti Annibale (Amilcare sull’elenco uff.) Quadrelli Carlo,Santoni Battista,Borgonovo Giovanni,Brignoli Luigi,Cenini Gioele,Bonomi Carlo(Vincenzo sull’elenco uff.), Biazzi Mario,Cazzaniga Carlo, Prosa Alfredo,Rusconi Camillo,Zambelli Achille (Evaristo sull’elenco uff.),Bianchi Giovanni(Guido sull’elenco uff),Pasetti Antonio,Rossi Erminio(Annibale sull’elenco uff),Veneziani Ubaldo,Ravera Erminio,Gagliardi Giuseppe,Meneghini Ruggero,Brondi Luigi,Bonomi Carlo,Mazza Giammaria,Agnelli Rosina, Baldrati Gemma
Agnelli Rosina era probabilmente una componente della famiglia degli industriali torinesi .Iscritta all’anno 1916 della scuola libera del nudo. Non esistono altri registri nel tempo della guerra fino al 1919
Chi l’ha vista?

Allievi iscritti alla Sc.Libera del Nudo (che non risultano nell’elenco del Bignami) tra i piu’ noti:
Anno 1904 Mascarini Giuseppe ( Bologna17 ott 1877)
Anno 1909 Erba Carlo.

Gli elenchi completi a richiesta.

Notare: alcuni che frequentano la scuola libera del nudo sono anche allievi regolari della scuola dei tre anni di Cesare Tallone, alcuni altri riportati sul Bignami, non risultano come allievi regolari.